06-01-2004 - Reaktor 4
lezione 2

Riprendo questa serie di tutorial dedicati al Reaktor augurandovi buon anno e chiedendovi scusa per il ritardo (dovuto ad una serie di problemi lavorativi che hanno dimezzato il tempo da dedicare a Xelenio.
Prima di addentrarmi nell'argomento vorrei chiarire una cosa.
Tempo fa mi è arrivata un email da parte di un utente risentito il quale ha protestato perchè nei miei tutorial non sono spiegate alcune cose, come ad es. cosa sono un modulo o una macros. Ci tengo a precisare che i nostri tutorial non possono sostituirsi ad un manuale e che dato che il nostro lavoro è totalmente gratuito non c'é il tempo per chiarire tutti gli elementi di un software, soprattutto quando queste cose sono ben esplicate nei manuali molto ben fatti che realizza la Native Instruments. Quindi non pretendete dai nostri articoli tutto, un piccolo sforzo dovete farlo anche voi, come ad es. andarvi a leggere il manuale per saper già di cosa sto parlando nel momento in cui parlo di macros o di moduli. D'altra parte la cosa dovrebbe essere scontata visto che chi acquista un software come il Reaktor conosce almeno un minimo (anche solo praticamente) la sintesi e riceve il manuale. Quindi prima di affrontare i nostri tutorial date una scorsa ai manuali del Reaktor giusto per non essere completamente a digiuno, non potete obbligarci a fare un lavoro immenso realizzando la "traduzione" del manuale, soprattutto perchè il nostro sito non è a sfondo lucrativo, praticamente non ci guadagniamo nulla dal nostro lavoro con Xelenio.
Sono pronto ad accettare le critiche ma non quando queste non sono costruttive.
Torniamo al nostro tutorial.
Eravamo rimasti alla descrizione del modulo VCO relativo al mio synth virtuale, lo Yamaha CS-10.

Nella zona centrale in alto abbiamo due comandi che andranno a confluire nell'input "P" delle Waveform, il Pitchbend (relativo al comando di bending che di solito potete azionare con una levetta o una rotellina poste alla sinistra dei synth o dei pianoforti digitali, con le quali ottenete un'oscillazione dell'intonazione della nota suonata), nel mio caso ho regolato il bending a + e - un'ottava come nel mio synth analogico. Per modificare l'estensione del Pitchbend dovete andare sul suo controller, clickare a destra e poi selezionare properties.

Un altro comando che andrà a confluire nel input "P" è quello denominato Range. Su questo comando non c'e molto da dire se non che gestisce la piedatura della tastiera. La piedatura costituisce l'altezza delle note. Per comprendere ciò praticamente immaginate di suonare sempre la stessa nota (ad es. il Do centrale) e poi modificate la piedatura. Se la portate da 0 a 12 la nota suonata dal synth non sarà più il Do centrale (o C4 per gli anglofoni) ma sarà il Do suonato un'ottava più alta (C5 sempre per gli anglofoni). Per rispettare le caratteristiche del synth ho inserito le seguenti piedature come potete vedere nella foto:

-24 due ottave più basse rispetto al Do centrale (C2), -12 un'ottava più bassa (C3), 0 Do centrale (C4), 12 un'ottava più alta (C5), 24 due ottave più alte (C6). Per ricordare un pò di storia dei synth: le piedature furono inventate perché le prima tastiere che gestivano i synth non avevano un'estensione molto estesa (di solito erano a 24 o 36 note) come per il Minimoog, quindi si pensò di dare all'utente la possibilità di scegliere l'altezza delle note con cui lavorare.
Ora ci addentriamo in quello che possiamo definire il cuore del modulo VCO: quello degli oscillatori in un modulo che io ho denominato Waveform. Come potete vedere ho inserito (con una matrice di addizione in quanto i suoni si sommano e non si switchano) le forme d'onda Square (che trovate tra i moduli Oscillator sotto il nome di Pulse), quella Sawtooth e quella del rumore (Noise).

Queste tre forme d'onda, insieme alla sinusoidale e alla triangolare, sono le forme d'onda tipiche dei sintetizzatori analogici vecchio stile.
La forma d'onda quadra è quella che fornisce il suono più aggressivo ed è molto adatta per simulare famiglie di strumenti come il clarinetto o l'oboe, ma anche per suoni solistici molto aggressivi. Le forme Saw e Triangle sono invece un pò più morbide e molto indicate per realizzare sonorità come i brass, gli archi i bassi e i pad e i solistici. L'onda sinusoidale è sicuramente la più dolce ed è indicata per realizzare dei suoni molto morbidi (anche se data la sua natura priva di armonici la sinusoidale tende ad essere un pò "ingoiata" all'interno di un mix) come i glass e gli organi, o (con un attacco e un decay dell'inviluppo molto breve) la cassa della batteria (forse questo è l'utilizzo più riuscito).
Infine abbiamo il Noise che genera una forma d'onda così irregolare da non produrre alcun suono intonato, bensì un rumore, tanto da essere molto adatta, questa forma d'onda, per simulare il rumore del vento, del mare, del treno ed anche i piatti di una batteria. Per il noise v'é da dire che il Reaktor IV offre una sola forma d'onda denominata Noise, chi conosce i synht analogici sa bene che la forma d'onda noise può avere vari "colori" sonori, denominati white, pink e red, secondo la maggiore intensitá del livello del rumore. Per simulare variazioni d'intensità possiamo far entrare l'output del noise nell' input di un filtro (per il pink) o di un distorsore (per il red). Come si può vedere nell'immagine.

Tornando al nostro modulo vediamo che oltre alle forme d'onda abbiamo il comando di output "P" (quello in cui abbiamo fatto confluire i Pitchbend, la piedatura, il pitch midi e l'LFO della modulation), i tre comandi del level volume delle forme d'onda (denominati I_I per la square, /I per la saw e noise per il rumore) e il comando del livello del PWM (Level) insieme all'output PWM (che gestisce l'input dell'LFO) che gestiscono la PWM solo della forma d'onda Square (solo la square ha la PWM che altri non sarebbe che un sistema per arricchire di armonici le forme d'onde quadre, di solito la PWM può essere gestita dall'LFO o dall'inviluppo, per rispettare il mio synth analogico in questo caso ho fatto gestire la PWM dall'LFO).
Per concludere il discorso sul modulo VCO voglio dire che le forme d'onda possono essere sommate, come nel caso già elencato in cui la square la saw e la noise suonano insieme e generano quindi una forma d'onda che è il frutto della somma dei livelli di uscita del volume dei tre singoli segnali, o "switchata" cioè nel caso in cui si seleziona una forma d'onda si escludono le altre, come potete vedere nell'immagine.

Per ora è tutto, restate sintonizzati su xelenio perché a breve affronteremo lo spinoso argomento dei filtri e della sezione VCF. Vi ricordo di rileggervi il manuale del Reaktor.
Buone cose, Attilio De Simone