Parte 1. Tipi di Microfoni, dinamici vs condensatori
Essendo che le sorgenti sonore da riprendere siano esse voci o strumenti hanno caratteristiche molto diverse le une dalle altre la scelta di un microfono piuttosto che un altro influisce pesantemente sulla qualità complessiva del nostro lavoro.
Escludendo i tipi di microfono non comunemente usati, nastro,carbone ecc ecc focalizzeremo la nostra attenzione su 2 tipi di microfono:
• Microfoni dinamici, la bobina è solidale con la membrana, viene posta in vibrazione dall’energia acustica emessa dalla sorgente e genera una tensione muovendosi all’interno di un campo elettrico uniforme.
• Microfoni a condensatore, la membrana è parte di un circuito elettrico, una volta messa in vibrazione andrà a variare i valori di quest’ultimo.

Un microfono dinamico ha però un “equipaggio” ovvero il blocco membrana-bobina molto pesante, di conseguenza vengono perse alcune sfumature quali transienti della voce umana o passaggi sui piatti di una batteria, tuttavia ha una bassa possibilità di innesco, e risulta molto utile per il live, meno per lo studio di registrazione.
Un microfono condensatore invece grazie alla sua costruzione prende anche le sfumature più lievi del segnale in entrata, tuttavia necessita di alimentazione (batteria\fanthom), è più sensibile agli inneschi, queste caratteristiche lo rendono più adatto alla registrazione anche se viene usato costantemente per riprendere piatti di batteria e altri strumenti con molte sfumature difficilmente catturabili con microfoni dinamici.

Parte 2. Posizione per la ripresa vocale.
Dopo una breve introduzione ai vari tipi di microfoni eccoci alla parte centrale di questo piccolo articolo. Iniziamo con il posizionamento di un microfono per ripresa vocale.

Microfono posizionato sopra alle labbra che punta il centro della bocca, posizione molto adatta per evitare le “P” marcate, non prende il “naso” e perde di conseguenza parte dei medi, il che potrebbe essere molto importante specialmente su voci maschili

Microfono centrale all’altezza della bocca, prende un po di tutto, porta problemi con le sibilanti ma è molto adatto per prendere gli alti, posizione molto indicata per avere una voce mediamente cristallina (tipo Sting giusto per fare un esempio).

Microfono puntato da sotto al labbro verso il naso, è forse la posizione più difficile da gestire ma a volte è la migliore in quanto prende la maggior parte delle frequenze tipiche della voce umana, prende però anche le “P” e le “B” in modo molto marcato.

Credo che come base sia tutto, trattare il tutto in maniera approfondita richiederebbe molto più tempo e molte più pagine.

Parte seconda leggere una scheda tecnica (Risposta in frequenza e diagramma polare)

Più che come leggere una scheda tecnica in realtà spiegherò cos’è e come si legge un grafico di risposta in frequenza e un diagramma polare, che sono quelli che io ritengo i 2 elementi più importanti di una scheda tecnica o meglio i 2 elementi con applicazione più immediata. Consiglio il confronto di 2 microfoni simili, dello stesso produttore ma che per pochi dettagli diventano utilizzati in 2 campi diversi tra loro, SM58 per ripresa vocale quasi solo live e SM 57 ripresa strumentale in live e in studio.
Buona lettura

NB Questa guida presuppone la conoscenza di solo 2 elementi di base cosa è una frequenza, cosa è un decibel,

Shure SM 58
http://www.shure.com/ProAudio/Products/ ... LC_content
scheda tecnica
http://www.shure.com/ProAudio/Products/ ... _specsheet

Shure SM 57
http://www.shure.com/ProAudio/Products/ ... CN_content
scheda tecnica
http://www.shure.com/ProAudio/Products/ ... _specsheet




Nel tab “Features” sono riportate diverse informazioni, la maggior parte sono quasi pubblicitarie ma 2 invece sono da tenere in considerazione

• Cardioid (unidirectional) dynamic
• Frequency response:
50 to 15,000 Hz (SM 58)
40 to 15,000 (SM 57)


La prima significa che è un microfono dinamico e che il diagramma polare del microfono è di tipo Cardioide unidirezionale, vedremo tra breve il significato di “cardioide unidirezionale”

RISPOSTA IN FREQUENZA

La seconda invece indica la risposta in frequenza, ovvero il microfono prende bene frequenze comprese tra quelle indicate, ad es.
SM 58 riprende in maniera ottimale frequenze tra i 50Hz ed i 15.000 Hz
SM 57riprende in maniera ottimale frequenze tra i 40Hz ed i 15.000 Hz

Allora sarebbe lecito credere che l’SM57 è molto migliore del 58, prende 10 Hz in più, purtroppo non è così semplice, se analizziamo meglio le risposte in frequenza (frequency response) notiamo che non è tutte le frequenze all’interno di questo range (1) hanno lo stesso volume.
Leggiamo il grafico:
sull’asse delle ascisse sono riportate le frequenze in ordine crescente mentre invece sull’asse delle ordinate è riportato il volume espresso in Db, la domanda sorge spontanea volume di che?
E la risposta arriva subito, immaginiamo di prendere un rumore bianco(2) con un volume di 0Db e di inviarlo al microfono, quello che avremo non sarà più un rumore bianco ma un rumore che ha frequenze diverse a volumi diversi, indovinate un po’ che frequenze avranno un certo volume, esattamente le frequenze avranno ognuna lo stesso volume che è riportato sul grafico (forse è spiegato un po’ male, ma una volta capito vi accorgerete che in realtà è molto più semplice da leggere che non da spiegare).

http://www.shure.com/stellent/groups/pu ... _large.gif

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notiamo come l’SM 58 abbia una maggiore predisposizione a catturare frequenze caratteristiche della voce senza fare degli aumenti molto bruschi che invece possiamo notare nel 57, il 58 quindi risulta più lineare, quindi molto più neutro e lineare rispetto a un 57.
Quello che abbiamo appena detto cosa significa in termini di qualità, assolutamente nulla, ci sono occasioni in cui quel salto violento sui medio - alti è molto utile in alcuni casi, pensate a un rullante, con un 58 risulterebbe molto più scuro, quasi ovattato, allora perché non usare un 57 per una voce semplicemente perché guardando i grafici si può immaginare che la voce risulterebbe molto tagliente, piena di alti e senza corpo-

DIAGRAMMA POLARE
Adesso che è chiaro (avete letto un’altra guida e vi siete chiariti le idee) cos’è una risposta in frequenza possiamo introdurre un’altra caratteristica molto importate per un microfono il diagramma polare. Un microfono non avrà la stessa risposta in frequenza e non catturerà il suono con lo stesso volume su tutta la sua circonferenza ma in base a come ci mettiamo davanti al microfono le frequenze catturate e il volume saranno leggermente diversi, il come cambia il suono in base alla posizione è indicato dal diagramma polare.

Ecco alcuni dei diagrammi polari più diffusi
http://www.electroportal.net/articoliut ... age005.jpg
in pratica un cardioide catturerà il suono proveniente dal davanti e dai lati, un omnidirezionale catturerà il suono da tutti i lati, un bidirezionale catturerà il suono dal davanti e da dietro ma non dai lati e così via.
Ed ora prendiamo ad esempio il diagramma polare di un SM 57 (3) in modo da chiarire meglio come si legge notiamo che ci sono 3 disegnate in modo diverso, una punteggiata con scritto 125 Hz, una tratteggiata 500 Hz, una continua 100 Hz, in pratica osservando il grafico vediamo come si comporta su queste 3 diverse frequenze in base allo spostamento intorno all’asse il grafico ha dei valori in Db indicati più è lontano dal centro e più il valore aumenta, (NB questo non significa che allontanandosi dal microfono il suono aumenta) frontalmente le tre linee sono tutte posizionate uguali e con “volume” massimo, mentre allontanandosi dal fronte notiamo come le linee diventino diverse e perdano in volume, ovvero spostando la sorgente ai lati del microfono, ad esempio, i bassi verranno catturati con più facilità (linea a 100 Hz più distante dal centro) mentre gli alti perderanno definizione (linea a 1000 Hz più vicina al centro) e via così, l’altra metà del disegno è in pratica la stessa cosa solo su frequenze alte.

Come si traduce questo sulla scelta di un microfono? Semplice, se abbiamo bisogno di riprendere i piatti di una batteria preferiremmo un microfono che prenda il maggior numero di piatti possibili in modo uniforme, quindi un cardioide non sarebbe il massimo, magari un ipercardioide sarebbe più adatto in quanto un po’ più “largo” e uniforme sui lati, mentre invece nella ripresa del rullante sarebbe più adatto un microfono più direzionale in quanto deve prendere solo il suono davanti a se e non ai lati in quanto si correrebbe il rischio di avere più HH che rullante e via così …


Essendo questa una guida molto pratica e poco teorica sulla scelta di un microfono mi fermerò solo a queste caratteristiche considerando che le altre sono più “tecniche” e con meno applicazioni pratiche (anche se molto importanti in alcuni casi) quindi trascurabili.

Conclusioni? Preferisco di no, dovete essere voi con l’esperienza e con l’esercizio a trarre le vostre di conclusioni, tuttavia resto a disposizione sul forum per chiarimenti o critiche o correzioni … riguardo a questo articolo.

Salvatore
“SaMe”